本片以充满想象力的、属于电影的方式，表现了几乎不可能是成年人的人——温文尔雅，愤世嫉俗，成熟世故，圆滑流畅，确定不移，一辈子的时间几乎都不足以变得如此优雅。42岁的男主尽管驼背、义肢，仍以极强的克制表演给普通的场景增添了张力。我们从一开始就很清楚绅士窃贼加斯东和女扒手莉莉注定要在一起——不仅因为他们相互喜欢，还因为他们所从事的行当让他们无法信任一般人。安德鲁·萨里斯试图定义Lubitsch touch（一种用风格来让内容脱胎换骨的方式，让观众在客厅喜剧不合逻辑的泡沫中相信角色、记挂举动）的时候，说它是“揪心的哀伤和最欢乐的片段之间的对位法”。请想想加斯东和玛丽埃特最后一次道别的方式。两人已经很清楚他爱着她，也从她那里偷东西，却依然就此开着玩笑。——《耽美剧》P.S.比利·怀尔德果真有强烈的风格继承自刘别谦

3.5/5,主要还是胜在创意和故事上面，用比较取巧的方式（手机这一生活中的黑匣子）探讨了现代人的婚姻和感情生活，残酷之下其实也有温情，比如那一句“如果你深爱一个人，你会为他挡下全世界的子弹”。其实道理很简单，耽美剧每个人都有秘密，秘密从来是被自己出卖的；人与人的关系其实很脆弱；人性经不起测试

日常生活的抵抗的一次诙谐的越轨，耽美剧希望所有人都可以变得这样可爱～

当那列破旧的列车被筋疲力尽的人们拉出来的时候，我知道那就是德国，老哈特曼应该是铁血宰相脾斯麦，老一代德国政治家艰难卓绝的拉动着破旧德国战车的运转，他也是德国人不屈精神的象征，当老一代荣耀逝去，人民痛苦的托举着棺材前进的时候，暗夜中的狼人却露出了獠牙，电影以男主凯斯勒第一人称的视角，耽美剧开始深刻剖析这列列车（德国）的内部，被国家抛弃的饥饿儿童，核心层潜伏的纳粹，麻木的普通民众，耽美剧还有藏在黑暗深处的犹太人集中营…连年的经济危机，凡尔赛条约的限制就好像严厉的考官，国内愤怒的无休无止的贪婪资本家就是央求鞋底写编号的旅客，耽美剧还有善于伪装欺骗的纳粹党就是男主的妻子，耽美剧终于让德国陷入了暴力的美国子弹之下，但是为时已晚，国家难以刹车，直到列车沉入河底，耽美剧已经死亡的良知才被释放，人们注视着他悲情的尸体，默默的飘向了大海…

可惜，耽美剧还有几集只能靠看片花了，好想看金士杰的那集。很多地方也比第一季处理得好。当然尺度也大了很多，触及了红线，停播了。